2026年3月，央视大剧《我的山与海》引发热议，收获了截然不同的评价。
一边是谭松韵主演却被质疑演技模式化，娃娃脸出戏的；另一边是奚望配角出演却被赞精准拿捏了角色的。
有趣的是，前者是普通家庭出身的国民闺女，后者是名副其实的星二代。这就让人不禁想问，在同一部剧里，观众真的讨厌星二代吗，还是讨厌的只是没演技的人？
先说奚望，1992年出生的她，母亲是凭《武则天》上官婉儿红遍了大江南北的茹萍，继父是演员刘之冰，妥妥的演艺世家。但这份光环并未让她走了捷径，父母反而对她要求更严了。2010年考入中央戏剧学院，2011年出演首部电视剧《美丽谎言》，此后十余年，她从配角演起，一步一个脚印。
2025年《唐朝诡事录之西行》中，她一人分饰两角，轻红与春条，反差极大，却都极具了感染力，观众这才发现，这个星二代有点东西。导演郭靖宇评价她，对角色的钻研与热忱令人钦佩，这才是她深耕演艺路的最佳注脚。
到了2026年《我的山与海》中，奚望配角出演，戏份不多，却精准拿捏了角色，每一个眼神，每一句台词，都透着生活磨砺出的质感，观众说，看她演戏，像在看真实的人，而不是在看电视。
再看谭松韵，1990年出生于四川泸州，普通家庭，没有背景。2005年考入北京电影学院，2012年凭《甄嬛传》淳贵人崭露头角，此后《最好的我们》《锦衣之下》《以家人之名》，一路稳扎稳打的，成为了国民闺女。
她的优势很明显——娃娃脸，显年轻，30多岁演高中生毫无违和，但劣势也在这里。2026年《我的山与海》中，她饰演跨越三十年的深圳创业者方婉之，观众却发现，她的眼神里缺乏了底层女性特有的钝感与韧性，哭戏太过小孩化，与王劲松等前辈对戏时，接不住戏。
同样是这部剧，奚望配角出彩，谭松韵主角却被嘲，这让人重新审视一个问题，观众对星二代，真的有偏见吗？还是偏见只针对那些靠资源上位，却拿不出作品的人。
2025年被称为星二代出道元年，小沈阳女儿沈佳润、信女儿苏祐婕、陈奕迅女儿陈康堤，纷纷发布单曲出道，顶级资源加持，却引发了群嘲，靠爹上位，资源咖，颜值演技双输，这些标签如影随形，似乎一出生带着父母的姓氏，就注定要被放大镜审视。但真的是所有星二代都被讨厌吗，事实似乎并非如此。
郭麒麟，郭德纲长子的标签，跟了他很多年，相声舞台上难以超越父亲，他转战影视，2019年《庆余年》范思辙一角，爱财又胆小，自带潦草与窝囊的效果，成为了剧里最大亮点，此后《赘婿》《平凡之路》，一步步撕掉了靠爹标签，甚至获得了和成龙、于和伟合作的机会。
张若昀，父亲张健是知名导演，他却拒绝了资源倾斜，从《雪豹》配角到《无心法师》张显宗，再到《庆余年》范闲，《雪中悍刀行》徐凤年，他靠一个个角色逆袭成了剧抛脸。
还有杨玏，父亲杨立新是国家一级演员，他从《大丈夫》《匆匆那年》起步，长相平平却演技不俗，如今已是实力派中生代。
这些例子说明什么？说明观众反感的，从来不是星二代这个身份，而是只有身份，没有本事的人。谭松韵的问题，恰恰在于她陷入了另一种模式化，她的娃娃脸是优势，也是枷锁，30多岁演高中生，观众夸她冻龄，但一到《我的山与海》这种年代剧、现实题材，这份少女感就成了负担了。
反观奚望，在《我的山与海》中，她演的只是个小配角，却能让观众记住，没有依赖母亲茹萍的光环，反而用作品说话，一步步打破了星二代的刻板印象。
《我的山与海》收视夺冠，网络评价却两极分化，谭松韵的演技模式化，哭戏套路化，角色同质化，这些声音从未停止过，而奚望虽然戏份不多，却收获了满满的好评。
说到底，观众对演员的要求很简单，演什么像什么，而不是演什么都像自己，星二代也好，草根也罢，最终都要靠作品说话。奚望、王骁、郭麒麟、张若昀，他们没有被星二代标签压垮，反而用一个个扎实的角色，撕掉了谁的孩子的标签，成为了独当一面的演员。
谭松韵的困境，也给所有演员提了个醒，颜值是敲门砖，演技才是硬通货，娃娃脸可以演少女，但演不出岁月的沧桑，胶原蛋白可以保鲜，但眼神里的故事，需要生活阅历的沉淀，她的模式化演技，不是没演技，而是求稳心态限制了发挥，演啥都四平八稳，不出错，也不出彩。
奚望与谭松韵在《我的山与海》中的对比，不是星二代与非星二代的对立，而是实力与资源是否匹配的拷问。
观众从来不讨厌星二代，讨厌的是那些占尽红利却不肯努力的人，观众也不偏爱草根，偏爱的是那些用作品证明自己的演员。在这个行业里，能走多远，从来不是一个姓氏可以决定的。
而对于那些还在依赖光环的星二代，和那些陷入模式化的演员，奚望的故事是一面镜子，谭松韵的困境是一个警示国家允许配资的公司，在这个行业里，能走多远，从来不是一个姓氏可以决定的。
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